У априлском броју Летописа Матице српске (2026) објављена је до сада непозната прича Милорада Павића „Барбара одмах после заласка сунца", коју је из његове рукописне заоставштине приредила Јасмина Михајловић, старатељка Легата Милорада Павића.

Прича је сачувана и у пет машинописних верзија, у архивској целини под називом „БАРБАРА (концепти)", која се чува у Легату Милорада Павића под ознаком Р261.

Рукописи су пронађени у жутој коверти адресираној на професора др Д. Живановића, Павићевог течу, полонисту и универзитетског професора, који је имао значајну улогу у његовом књижевном и научном животу. На коверти се налази поштански печат који упућује на Варшаву, што омогућава претпоставку да је прича настала почетком шездесетих година XX века.

Пет сачуваних верзија открива занимљив процес настајања Павићеве ране прозе. Писац је мењао распоред епизода, ритам реченица, описе и односе међу ликовима, трагајући за одговарајућим приповедачким обликом. Ниједна верзија није означена као коначна, па рукописи пружају редак увид у његову књижевну радионицу.

У средишту приче налазе се женски ликови, сећање, тело, поглед и протицање времена — мотиви који ће, у другачијим облицима, остати присутни и у каснијем Павићевом стваралаштву.

Уз причу су објављене напомена о рукопису и критичка напомена приређивачице, са подацима о пореклу, могућем датовању и разликама међу сачуваним верзијама.

Објављивање приче „Барбара одмах после заласка сунца" представља нови прилог познавању Павићевог раног књижевног стваралаштва и отвара могућност даљег проучавања његових необјављених рукописа.

Милорад Павић, „Барбара одмах после заласка сунца", приредила Јасмина Михајловић, Летопис Матице српске, књ. 517, св. 4, април 2026, стр. 441 и даље.

Прочитајте причу и приређивачке напомене у Летопису Матице српске

Статуэтки художественной премии «Петрополь»: святая Ксения Петербургская и Фёдор Достоевский. Скульптор — Сергей Алипов.

В ходе исследования международной рецепции творчества Милорада Павича обнаружены документы, свидетельствующие о том, что 18 сентября 2003 года сербский писатель стал лауреатом художественной премии «Петрополь» в Санкт-Петербурге.

До настоящего времени эта награда не была отражена в документации Наследия Милорада Павича и в перечне его наград на сайте khazars.com. Сведения о ней подтверждаются публикациями российской прессы за сентябрь и октябрь 2003 года, а также опубликованным позднее списком лауреатов.

20 сентября 2003 года газета «Невское время» сообщила о присуждении премии Павичу с формулировкой «За метафорическое постижение мира».

1 октября 2003 года газета «Час пик» отметила, что писатель не присутствовал на церемонии, однако была зачитана его благодарственная телеграмма. Среди лауреатов того же года был и театральный режиссёр Алексей Слюсарчук, поставивший произведение Павича на сцене петербургского театра «Особняк».

Радио Свобода сообщило о награждении уже 19 сентября 2003 года, приведя слова одного из учредителей премии Николая Якимчука о значении международных культурных связей.

Художественная премия «Петрополь» учреждена в Санкт-Петербурге в 1999 году и присуждается за достижения в области культуры и искусства.

Сведения об этой награде теперь включаются в документацию международных наград Милорада Павича. Диплом, статуэтка и оригинал благодарственной телеграммы пока не обнаружены в архиве Наследия писателя.

Публикации российской прессы 2003 года:

• Александр Урес, «Лауреаты „Петрополя" получили свои награды», Невское время, 20 сентября 2003 года

• «„Петрополь" отмечает тех, кого любит», Час пик, 1 октября 2003 года

• Татьяна Вольтская, «В Петербурге вручены художественные премии „Петрополь"», Радио Свобода, 19 сентября 2003 года

• «Псковскому драмтеатру им. А. С. Пушкина вручена премия „Петрополь"», Псковская лента новостей, 22 сентября 2003 года

• «Ежегодная Художественная премия „Петрополь"» — список лауреатов, Санкт-Петербургское отделение Российского творческого союза работников культуры

Период творческого взлёта в жизни Милорада Павича, самого переводимого сербского писателя, проходил, как это часто бывает, вдали от внимания общественности. Семья Павичей, состоявшая из четырёх человек, жила скромно, в квартире в белградском районе Звездара. Обстоятельства складывались так, что некоторое время Милораду Павичу приходилось ездить на работу в Нови-Сад, чтобы содержать семью.

Именно тогда были созданы его важнейшие научные и литературные труды: История сербской литературы эпохи барокко и Хазарский словарь.

Эта книга рассказывает об эпизодах частной жизни знаменитого писателя в наиболее плодотворный период его творчества. Её написал единственный оставшийся в живых член семьи, жившей по адресу: улица Воеводе Бране, 9, — его сын, художник Иван Павич. Несмотря на то что Милорад Павич во многих интервью говорил, что не был идеальным отцом и уделял своим детям недостаточно внимания, в этой книге перед нами предстаёт совершенно иная картина.

Романтическая, барочная семейная атмосфера, в которой, несмотря на тесноту, всегда находилось место и для двух русских борзых, вдохновляла и великого писателя, и художника Ивана Павича, помогая им заложить основы своих творческих замыслов.

В те годы между отцом и сыном рождались взаимные влияния и творческие импульсы, о чём лучше всего свидетельствует роман Пейзаж, нарисованный чаем.

Вот уже 17 лет, согласно завещательной воле Милорада Павича, о его наследии заботятся супруга Ясмина Михайлович и сын Иван Павич.

Предавање о Милораду Павићу и Џулијану Барнсу на Међународном фестивалу НАУКА 0+ у Москви

Лекция о Милораде Павиче и Джулиане Барнсе на Международном фестивале НАУКА 0+ в Москве

9 октября 2026 года в Московском государственном лингвистическом университете состоялась лекция «Сигнал из текста: как читатель расшифровывает личность в постмодернистском романе», посвящённая творчеству Милорада Павича и Джулиана Барнса.

Лекция вошла в программу Центра внеземной коммуникации — тематической площадки Московского государственного лингвистического университета на Международном фестивале НАУКА 0+.

Милица Николич, младший научный сотрудник Лаборатории сравнительного литературоведения и культурной дипломатии МГЛУ, рассказала о том, как Павич и Барнс с помощью пародии, гротеска, архетипов, цитат и нелинейного повествования создают своих героев и превращают читателя в активного участника и соавтора литературного произведения.

Таким образом, проза Павича оказалась в необычном, но удивительно близком ей научном контексте: в программе, посвящённой языку, сознанию, интерпретации неизведанного и возможностям общения с иными мирами.

Официальная страница лекции